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＊以下有劇透，請斟酌觀看隨著昨天《權力遊戲》第八季第六集播出，這部風靡全球的長劇也隨之畫下了句號。我向只看到第五季的朋友大概講述了各個角色的最終身份和去向，他雖然感到驚訝，但並沒有表現出無法接受的樣子，反而覺得“聽著還不錯啊”。這是因為，他還沒有實際看到第八季是如何一步步拍出這個結局的。結局的設定並不算難以讓人接受，有反轉有詫異，維斯特洛大陸重回太平，角色的最終歸宿有的剛好呼應最開始自己最初的興趣或志向，有的印證了歷史的輾轉輪迴。結局展現了不忘初心的歸途、悲壯的宿命感，能看出其想傳達的立意。但這之前的劇情發展和過渡，都讓這種反轉顯得極為不合理。結局確定之前的那場「國王競選演講小組賽」，也讓人感覺過於兒戲。大部分觀眾，對這個結局並不買單。對第八季的不滿是從第一集就開始逐漸升溫的，即使是在前三集還能努力為編劇解釋的鐵桿粉絲，也沒能撐到第四集。第四集播出時普遍評價是“這應該是最爛的一集”，一周後觀眾心態再次崩塌：“我沒想到還可以更差”。到了最後一集大結局播出，觀眾的憤怒攻勢才稍有緩和，因為這畢竟是整個劇作的最後一集了，還要把一部分情緒留給悲傷告別。毫無疑問，《權力遊戲》（下簡稱GoT）是一部史詩級的高品質作品，因此，第八季的各種劇情和邏輯硬傷，也成就了另一種史詩級的爛尾。此前多位演員隱晦流露出對最終季不滿的採訪影片被 B 站 UP 主挖出，國內劇迷揚言要給編劇寄刀片，國外劇迷在Change 網站上發起請願，要求HBO在棄用兩位原編劇的基礎上重拍第八季……看起來，似乎一切都是編劇的錯。為什麼這麼一部備受矚目、萬眾期待的劇作最終季會達到如此之低的水準？除了編劇水平不夠，還有哪些原因？兩位編劇的名字分別為大衛·貝尼奧夫（David Benioff）和D·B·魏斯（DBWeiss），因為名字縮寫皆含有DB，因此二人的組合也被簡稱為2DB。說他們是GoT 的編劇其實是弱化其地位和作用了，準確來說，他們是這部劇作的creator、創作者，原著《冰與火之歌》能夠成功翻拍，這兩個人應居首功。當時有意願翻拍《冰火》的人並不少，但都沒有通過作者喬治·P·R·馬丁的考驗。馬丁在與2DB 吃飯聊天（面試）時，問了他們一個問題：“瓊恩的親生母親是誰”。2DB 答對了。雖然原著已經把故事世界觀、人物關係、劇情走向鋪好了大概結構，但改編影視作品仍對編劇的能力有所考驗，導演、演員等人員的素質也尤為重要。2DB 對原著的理解無疑是深刻的，最終作品呈現出來每一個角色都各有其鮮活和立體感，劇情緊湊節奏有邏輯——這也是為什麼GoT 一播出便刮起全球熱潮，並在接下來的八年中都熱度不減反增。除了最終季，前七季在豆瓣的評分均超過9.3 分。由於馬丁書寫得太慢，而改編劇的劇情發展超過了原著最新卷，因此從第五季開始劇本便脫離了原著的基礎；另一方面，馬丁也在這個時候逐漸越來越少參與GoT 劇本的創作。因此，從第五季開始的所有劇本，基本都是由2DB 和其他編劇根據此前四季的發展，憑空構思創作。第五季播出後其實非議也不少，有許多劇迷甚至專門發郵件給馬丁吐槽。當時馬丁在自己的博客上對此事發表了看法，他對觀眾的反應並不意外，但他認為書改編劇必然與原著存在差異，且此前的細節改編將經過蝴蝶效應放大，導致後續劇情發展與原作偏差越來越大。同時他也肯定了2DB 在其中的努力，表示他們在盡力做能做的最好的電視劇，而自己也在努力寫出自己能寫的最棒的小說。這句話也相當於官方蓋章，接下來GoT 拍得如何都跟他沒什麼關係了。馬丁這樣形容書和劇之間的關係：就像在黑暗的森林中，兩條道路分道揚鑣各自發展，但最終會到達同一個地方。需要知道的是，GoT 的大結局是馬丁早就定好大方向的，如誰存活誰登王、關鍵角色最終歸宿等，而具體過程轉變則由兩位編劇操刀。2DB 在憑空創作劇本這項工作上的局限性，從第五季開始便可見端倪。儘管有部分劇迷有意見，但大範圍來看，大部分觀眾仍堅持追劇，且五、六、七季收穫的好評也不少，總體上接受度不低。這一點也側面印證了，2DB 的編劇水平並不算差到無法原諒。可第八季卻一反常態，全面崩壞到令幾乎所有劇迷無法接受，這一定程度上也有創作環境、資源等客觀條件影響。第八季的平均單集製作經費高達1500 萬美元，其中有一部分被用在了片酬越來越高的角色上，看起來似乎成本投入很高。但需要注意的是，第八季只有6 集，比第七季的7 集還要少，而此前六季均為10 集。篇幅的縮減來自預算的不足。2011 年GoT 的播出，為HBO 帶來了大量高速增長的付費用戶，而從2015 年開始，劇迷數量趨於飽和，HBO 的訂閱用戶數也不再大幅度增長。GoT 能帶來的用戶量，HBO 已經探到了天花板，此時再投入高成本製作便難再回本。故事越講越長，留下的線索越來越多，想要圓滿的承接前幾季、且給所有主線劇情好的交代、並最終導向馬丁要求的大結局，這需要大量情節過渡和細節支撐，只有6 集，確實很難把這個大坑填平。另一方面，劇情發展到終季，至少兩場大戰在所難免，大部分經費都將花在這上面的場景搭建和特效等，留給其他劇集的預算則少之又少。這一因素進一步限制了編劇的發揮空間，一旦某場戲需要個登高望遠、鳥瞰鷹巢城什麼的，都有可能被砍掉。這也是為什麼，我們在第八季中看到的四集文戲場景幾乎全都在室內，且只聚焦於兩個場景，要么臨冬城大廳慶祝一整宿，要么瑟曦站在陽台或地圖上喝酒。觀眾事前猜測的鐵群島、鷹巢城等支線無一有進展，原因很簡單，搭一個新場景就多一份支出。難怪瑟曦在窗台上守了那麼多集，等不來一頭大象。預算、時間、篇幅受限，等等這些客觀原因都增加了編劇創作的難度。但第八季令粉絲難以忍受的最主要因素，如顛覆人物設定、劇情不合基本邏輯等，就沒辦法用客觀原因來解釋了。如果說攸倫輕而易舉射龍、二丫刺殺夜王、丹妮屠城等情節看起來突兀，都是因為篇幅受限且必須快速推向結局，那麼第5 集中攸倫上岸後突然主動毆打詹姆、且名義是“老子殺了騎士”“拿你的頭顱去獻給瑟曦”……就屬於對劇情毫無推動作用、無視人物塑造、令人完全無法理解的十臉懵逼式劇情。只剩六集，篇幅都那麼緊張了，為什麼要把那麼多分鐘都用在了拍這倆男人打架和打嘴炮上面呢？即使必須安排攸倫死在詹姆手上，編劇完全可以採用更符合劇情背景和角色性格的處理方式，如攸倫想要搶走詹姆用來逃生的小船、詹姆被挑釁後主動出擊等。詹姆的演員尼克拉·科斯特在上節目時也曾抱怨編劇不顧自己角色的身份和思考方式，強硬地要求演員直接照著劇本念台詞就行。不顧人物內心邏輯將演員看作提線木偶，把本可以更平滑的細節處理得生硬且莫名其妙，這種可人為優化的細節問題在第八季中比比皆是。這無法用客觀局限性來解釋，只能說明，編劇在創作這一季劇本的時候已經沒有花太多精力和心思在上面了，也拋去了創作應有的態度，不再給作品最終呈現效果設（下）限。據Variety 5 月14 日報導，迪士尼CEO 羅伯特·艾格已證實2DB 將參與製作新的《星球大戰》電影系列，預期上映時間分別為2022、2024 和2026 年。此前詹德利演員在接受訪談時曾直接吐槽編劇“復仇就對了，什麼人物塑造、情節走向啊，不管啦”，灰蟲子演員還在一旁打趣“你好大的膽子，你這樣是沒機會去拍星戰了”。編寫了八年，難度越來越高，大概2DB 自己也希望儘早結束GoT 的製作，嘗試新作品吧。最後說一個略安慰的消息：HBO 已在開發另外五部GoT 衍生劇，馬丁在2017 年之前便已參與製作，2DB 沒有參與其中。這幾部劇的題材大概率不是GoT 續集，而是前傳。五位編劇分別是Max Borenstein（金剛：骷髏島）、Jane Goldman（王牌特工、X 戰警、海扁王）、Brian Helgeland（洛城機密）、Carly Wray（廣告狂人），和Bryan Cogman。最後一位也是唯一曾參與GoT 的編劇，馬丁曾給過他高度評價“在過去七季中，如果說2DB 是維斯特洛之王，那麼Bryan Cogman 就是龍石島王子”。從馬丁本月的最新博客看，其中三部進展良好，兩部在劇本階段，《THE LONG NIGHT（長夜）》已由Jane Goldman 編寫完成，將會在今年晚些時候開拍。沒有意外的話，明年我們也許就能見到了。